Convenciones: Sobre el videoclip de Save me, de Keys N Krates

Por: Lena Marin

  

Como si decir absurdo fuera suficiente…

Calificar así tal o cual conducta implica, desde luego, dejar de lado los motivos no razonables de los sujetos agentes, pero no las causas imprevisibles ni las efectivamente irrazonables del fenómeno que protagonizan.
En el videoclip de Adam Beck y Paul Johnston para Save me, de Keys N Krates nos encontramos con una suerte de desorden como provocación.
Desde luego, la buena cuota de humor. Pero, lo mismo, deslizándose liviana, mas no por ello menos tóxica, sirviéndose de aquel mismo humor, y con aparente claridad inofensiva –más bien palidez engañosa, de niebla romántica la dura crítica al tópico social.
Y todo con toques de auténtica originalidad…
 

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De brillante relojería, y terror: Sobre el videoclip de Pursuit, de Gesaffelstein

Por: Luisa Deguile

  

Arrollador. La secuencia sostiene el voltaje alto e invita, apenas al cabo de la primera vista, a su repetición.
Se trata de una marcha. Es el pulso, compás machacante. De modo que el ritmo, parece, varía apenas y resulta más bien en una suerte de medida fija, implacable cuenta regresiva; esta corresponde a la presentación de los elementos en sucesión amenazante.

Se trata, también, de una exposición. Asoman de inmediato ciertas ideas: museos, monumentos, Historia. En una pretendida demostración, juego bárbaro: alarmante realización.
Fleur & Manu han compuesto para el tema de Gesaffelstein, han tejido con Pursuit, un espectáculo atronador…
 

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La creación del infierno cotidiano: Sobre la propuesta de Béla Tarr

Por: Cristina Mancheno
 
Béla Tarr insiste en que sus películas no caen en períodos distintivos, prefiriendo identificar algo parecido a una evolución constante en lugar de puntos de inflexión marcados. Argumentando, por ejemplo, “si los observas todos juntos, puedes ver que este es el trabajo del mismo hombre”, hay cambios notables en su filmografía, al menos en la superficie. Quizás la idea no sería tan rutinariamente postulada si las últimas partes de su producción no se distinguieran de forma tan poco imitables. Ciertamente hay continuidad en términos de temas, puntos de trama y caracterizaciones, pero en sus películas más recientes, Tarr graba una impresión definitiva e incomparable en el cine moderno, embelleciendo la pantalla con cualidades formales instantáneamente identificables: imágenes en blanco y negro, el prolongado uso de única toma, configuración deprimida y austera, y un elenco de personajes abandonados, cínicos e indigentes. De todos modos, independientemente de si uno ve su obra como una progresión ininterrumpida de elementos comunes o como un avance claramente dividido, es que, en el transcurso de solo nueve filmes y un puñado de cortometrajes, producciones de televisión y documentales, Tarr ha desarrollado una visión singular dentro del panorama cinematográfico internacional. 
 
 

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Multidimensional, y abierto: Sobre el videoclip de Cold stares, de Nosaj Thing y Chance the Rapper

Por: Guillermo Cóbena

  

Lo que ves, dividido entre:
a) lo que supones, debería estar ahí;
b) el plan, la estructura, que es también, quizá, ficción (lo que debería ser);
c) lo que se juzga inapropiado (no debería estar ahí); y
d) lo que, sin más, es.

Todo, en el trabajo para Cold stares. La apuesta, bajo la dirección de Daito Manabe, y a cargo de un numeroso equipo, ha sido enorme:

 


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Flor del tiempo: Acerca del videoclip del tema Somewhere, de Sekuioa

Por: Luisa Deguile

  

De algún modo, reconocer un lugar no garantiza que sepamos dónde nos encontramos.

Por otro lado, un lugar puede ser también, por ejemplo, todas partes
Cabe agregar que si de posibilidades se trata, cuenta además el cambio del “mismo espacio” en distintos momentos.
Y está, finalmente, la plenitud, que anula toda medida.
Yoshi Sodeoka propone al respecto, con –y para– Somewhere, tema de Sekuoia, algo, una suerte de viaje, quizá, notable…
 
 

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Ruptura, los medios y nuevas sendas: Diálogo con André Petry

 Con: Juan Pablo Torres Muñiz
 
Transmitir el cuestionamiento. Cuestionar. También, a propósito de los medios por los que se desarrolla esta comunicación, la forma en que una idea supera dicho estadio para convertirse propiamente en mensaje y, luego, en motivo, y motivación.
Ante estos trabajos se nos plantea, además, cómo es que nos cuestionamos y si acaso las dudas no plasmadas en un lenguaje proposicional, el sentido más hondo de la incertidumbre que nos acompaña (a través de la cual, a menudo solo la intuición nos permite abrirnos paso), no se encuentra inscrita en alguna parte de nosotros mismos como una suerte de código alterno (al cabo, decodificable).