Archivos de la categoría Crítica

Más allá, en silencio: Sobre la propuesta de Marco Mazzoni

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Por: Lena Marin
 
¿Por qué referir una obra, a juicio propio, carente de valor artístico destacable? ¿Qué merito determina la elección de dicha obra y, ante todo, con qué objeto se la critica?
¿Bastan tales preguntas para sembrar dudas respecto de la propuesta de Marco Mazzoni?
La crítica se ejerce no solo para guiar en cuanto a la novedad, también, en buena medida, como manifestación, a fin de sentar un probable referente para críticas pendientes. Estos textos, por tanto, son ofrecidos para sumar lados al ya complejo prisma con el que el otro, el lector, construye su propia experiencia ante una y/u otra obra.
 

 
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Acaso tajos de las eras: Sobre la propuesta de Svetla Radulova

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Por: Juan Pablo Torres Muñiz

  

Vaya término, belleza. Relacionarlo con Arte parece inevitable. El atajo consiste precisamente en tomar aquella como el objeto de este. Falta de rigor. Para no caer en ella, conviene distinguir el asombro, siempre estimulante, también placentero, del que solo place y funciona como clave de lo meramente agradable.
El abstracto provoca particularmente a propósito de estos asuntos.
Aquí, la obra de Svetla Radulova va como invitación. Compleja.

 

 
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Afán sombrío: Sobre la propuesta de Michael Carson

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Por: Isabel Pérez Bacorelle y Juan Pablo Torres Muñiz

 

Cuando observas por primera vez una obra de Michael Carson tienes la sensación de estar frente a un escaparate. Maniquíes equilibran el espacio, con esa apariencia de lo cotidiano, pero en esencia indiferente, comercial.
 
Barthes decía que las nuevas mitologías surgían de la publicidad y la moda. Es decir, al paso de la complejidad interior a la complicación provocada por la necesidad insustancial: base del mercado…

Tómalo: A propósito del libro In your face, de Mario Testino

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Por: Lena Marin
 
Más de treinta años de carrera. Ciento veintidós fotografías como muestra. Un título provocador. El impacto de la exposición y la publicación del libro ha sido enorme. Perdura aún hoy. Lo esperado.
Bien, qué ha venido descubriendo para el público, a través de este amplio periodo, Mario Testino. Decir simplemente que lo mejor de sus retratados, velaría en gran parte cuanto escapa de las virtudes técnicas que todo mundo, por supuesto, le reconoce. Pero por eso mismo nos provoca.
Asoma la pregunta de si se ha tratado siempre de lo que hemos querido ver en una y otra figura. O de una tentación diferente. Acaso, el asomo de la persona detrás del personaje. Cómo habrá de continuar vigente este trabajo, dependerá de ello.

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Sueños de urbe y realidad: Sobre la propuesta de Jeremy Mann

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Por: Juan Pablo Torres Muñiz

 

Relacionando caminos, destinos, al menos figurados. Experiencias. De viajes – también a través de lecturas. Al contraste con las imágenes, surgen las notas:

Finales, y principios:
Del tiempo y el río, novela mayor de Thomas Wolfe, concluye en una escena que coincide en sorprendente medida con otra, correspondiente por su parte al inicio de la igualmente notable, inmensa, Llámalo sueño, de Henry Roth. La vuelta en un caso, el primer arribo, en el otro. Tierra firme y atrás la bastedad del océano, una nueva oportunidad, siempre. De pronto (cosa de luz y rumores) nos encontramos también en una escena (o toma, acaso, por gracia del periscopio) de John Dos Passos…
 

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Insubordinaciones: Notas a propósito de la obra de Emilio Seraquive

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Por: David Kattán
 
Primero…
A simple vista, me parece importante, desde ya, marcar dos momentos claros en la obra de Seraquive. El primero, en relación con el dibujo, con la línea-contorno-perfil; un molde que separa a la figura del afuera. Esta forma de ver el mundo remite históricamente a conceptos pictóricos, filosóficos griegos y renacentistas según los cuales el contorno habría de cumplir la doble función de moldear al cuerpo y de volver a la forma receptáculo de luz y sombra (cuerpo como receptáculo del alma). Aquí, el punto de partida es el blanco (luz) desde la que desciende la sombra.
 
 

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