Aventurar de rumbos, y el instinto: Sobre la obra de Carlos Musso, en diálogo con Beatriz Oggero y él mismo

Con: Juan Pablo Torres Muñiz

  

Como manifestación de voluntad, aunque menos obvia que las demás, la aceptación. Reducción del margen consciente, contención del afán de control que obvia signos convencionales y definiciones. Pulso al servicio de la voz que solo entonces, rendidos, somos capaces de reconocer, no ha cuajado aún en lenguaje específico alguno, y no obstante, apenas asoma, cuestiona.
Fue Beatriz Oggero quien me mostró la pintura de Carlos Musso. (Mi agradecimiento por medio de este texto, para empezar lo que en verdad no acaba…)

 

 
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De brillante relojería, y terror: Sobre el videoclip de Pursuit, de Gesaffelstein

Por: Luisa Deguile

  

Arrollador. La secuencia sostiene el voltaje alto e invita, apenas al cabo de la primera vista, a su repetición.
Se trata de una marcha. Es el pulso, compás machacante. De modo que el ritmo, parece, varía apenas y resulta más bien en una suerte de medida fija, implacable cuenta regresiva; esta corresponde a la presentación de los elementos en sucesión amenazante.

Se trata, también, de una exposición. Asoman de inmediato ciertas ideas: museos, monumentos, Historia. En una pretendida demostración, juego bárbaro: alarmante realización.
Fleur & Manu han compuesto para el tema de Gesaffelstein, han tejido con Pursuit, un espectáculo atronador…
 

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Más allá, en silencio: Sobre la propuesta de Marco Mazzoni

Por: Lena Marin
 
¿Por qué referir una obra, a juicio propio, carente de valor artístico destacable? ¿Qué merito determina la elección de dicha obra y, ante todo, con qué objeto se la critica?
¿Bastan tales preguntas para sembrar dudas respecto de la propuesta de Marco Mazzoni?
La crítica se ejerce no solo para guiar en cuanto a la novedad, también, en buena medida, como manifestación, a fin de sentar un probable referente para críticas pendientes. Estos textos, por tanto, son ofrecidos para sumar lados al ya complejo prisma con el que el otro, el lector, construye su propia experiencia ante una y/u otra obra.
 

 
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De la risa y el olvido: Sobre la propuesta de Sophie Ebrard

Por: Guillermo Cóbena
 
Fue noticia. Y se dijo controversial una y otra vez. Como siempre, demasiado a menudo.
El trabajo de Sophie Ebrard con los cuerpos, tal como se dio en el sonado caso, consistió en aprovechar un ambiente especialmente propicio para el despliegue de su visión; en tal sentido, sobre todo, acentúa rasgos destacables ya en otras muestras suyas.
Aunque sorprenda, hay quien necesita se le aclare: noticia no es, ni remotamente, sinónimo de arte. El acontecimiento es el arte, no su narración ni su referencia. Mucho menos, “su impacto”, “novedad” o “extravagancia”.
 

 
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