Más allá, en silencio: Sobre la propuesta de Marco Mazzoni

Por: Lena Marin
 
¿Por qué referir una obra, a juicio propio, carente de valor artístico destacable? ¿Qué merito determina la elección de dicha obra y, ante todo, con qué objeto se la critica?
¿Bastan tales preguntas para sembrar dudas respecto de la propuesta de Marco Mazzoni?
La crítica se ejerce no solo para guiar en cuanto a la novedad, también, en buena medida, como manifestación, a fin de sentar un probable referente para críticas pendientes. Estos textos, por tanto, son ofrecidos para sumar lados al ya complejo prisma con el que el otro, el lector, construye su propia experiencia ante una y/u otra obra.
 

 
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De la risa y el olvido: Sobre la propuesta de Sophie Ebrard

Por: Guillermo Cóbena
 
Fue noticia. Y se dijo controversial una y otra vez. Como siempre, demasiado a menudo.
El trabajo de Sophie Ebrard con los cuerpos, tal como se dio en el sonado caso, consistió en aprovechar un ambiente especialmente propicio para el despliegue de su visión; en tal sentido, sobre todo, acentúa rasgos destacables ya en otras muestras suyas.
Aunque sorprenda, hay quien necesita se le aclare: noticia no es, ni remotamente, sinónimo de arte. El acontecimiento es el arte, no su narración ni su referencia. Mucho menos, “su impacto”, “novedad” o “extravagancia”.
 

 
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Bienvenidos, pecadores: Tres poemas de Mary Karr

Selección y traducción de: Roberto Zeballos Rebaza
 
Réquiem de año nuevo
 
En este negro primer día del año nació
     papá hay que ver 
estos ochenta y seis años atrás quien ahora
     no respira ni ocupa 
masa corporal alguna hace ya diez pero  
     todavía no me acostumbro.
Mi mente puede darle forma en esta silla
     a él que ninguna silla sostiene.
Cada año en esta noche al borde de una nueva
     circunferencia me paro y miro 
hacia él, las carreteras se llenan de borrachos,
     y a papá que se emborrachó hasta 
el fin no se le halla. Papá, estoy a mitad de camino
     de la muerte yo también. El milenio 
se me acerca, y el niño que llevo dentro quien 
     lleva tu fuego en sus miembros
sigue mi estela. ¿Por qué no puedes renacer ya
     grande para mí? Si alzo mis brazos 
aquí en la oscuridad, ¿por qué no puedes 
     agacharte y levantarme?    
Esta pesada carcasa que obtuve de la tuya es 
     tutelaje de amor, pero cada año
si bien una ranura más vieja aún no puedo ni 
     alcanzarte ni escapar 
de la monolítica sombra que dejaste. 
 

Henry Moore

 

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Contrastes al carbón: En torno a la propuesta de Johan Barrios

Por: Guillermo Cóbena

 

De silencios comunes surgen acaso las mismas preguntas.
Provoca pensar en la posibilidad de una auténtica compañía para hacer rumbo en ese vacío que se abre más y más allá, mientras operan además los mecanismos de auto justificación que al cabo –y siempre– traicionan. Provoca no quedarse solo, y mucho menos desplazarse así adentro de uno mismo, entre lestrigones y cíclopes*.

Comúnmente, las aventuras involucran una y otra alma, dos como mínimo; van de que cada cual por su lado, en determinado momento, estén a punto de perderse a sí mismas y entre sí, que se consuelen por separado en la supuesta belleza de las formas, a punto de olvidar, para finalmente reencontrarse…
Johan nos dice algo más de la soledad, del silencio, de la bruma.
 

Más allá de las rutas: Diálogo con Jheison Huerta

Con: Lena Marin
 
Página setenta y dos de la edición en español: <<… estaba el título de la exposición: “El mapa es más interesante que el territorio.”>>*
Entre los trabajo de Jheison Huerta, el pasaje de la novela de Houellebecq cobra especial sentido…
Magnitudes, escalas. La mole. Nuestra finitud… Un enfrentamiento, y la oportunidad de reconocernos de modo distinto. Toda una experiencia.
Cabría pensar que a través de la técnica, apenas y sería posible comunicar, procesada, parte de ella en una suerte de síntesis. Pero es posible más, algo diferente… Asunto de pretensiones, y de cómo entiende, quien propone el viaje, la naturaleza de este…
Surgen las cuestiones.
Jheison. Los Andes…